В продолжении нашего диалога с Алексеем Селиным мы переходим от фундаментальных вопросов творческой философии к детальному разбору внутренней «механики» проекта Modixonic. В этой части мы обсудим анатомию релизов, логику формирования треклистов и тот непростой баланс, который артист выстраивает между продуктивностью и поиском собственного визуального кода.
Мы постараемся разобраться, как короткие промежутки между альбомами — Beautiful Waves of High Vibrations и Special Sound from the Underground — влияют на восприятие музыки аудиторией, и почему число семь стало для проекта магической константой. Также мы поговорим о ревизионизме: о возвращении к старым записям десятилетней давности, переосмыслении визуальной идентичности и честном признании ошибок в маркетинговой упаковке.
Между альбомами «Beautiful Waves of High Vibrations» и «Special Sound from the Underground» прошло всего несколько месяцев. Такая высокая плодовитость — это реализация накопленного материала, который «заждался» своего часа, или результат творческого подъема, когда идеи начали генерироваться быстрее, чем вы успевали их выпускать?
Скорее желание наверстать упущенное. Beautiful Waves of High Vibrations мог выйти гораздо раньше, так же как и For the Stadium Crowds. Третий альбом не планировалось так быстро выпускать. Но всё сложилось так, как сложилось. Главное, что первая глава завершена.
Ваш треклист — это неизменная константа: ровно семь композиций на каждом альбоме. Почему именно семь? Это дань магическому числу, формат «идеального погружения», который не успевает утомить слушателя, или техническое ограничение, помогающее вам держать фокус на качестве, а не на количестве?
Да, для меня это формат идеального погружения. Нумерология тоже здесь присутствует.
В контексте такого темпа выпуска альбомов, как вы справляетесь с проблемой «творческого выгорания»? Не боитесь ли вы, что столь интенсивная работа над альбомами может привести к девальвации значимости каждого отдельного релиза для аудитории?
Творческое выгорание произошло как раз перед тем, как был создан Модиксоник. Раньше я писал очень много музыки, помогал другим с записями, делал ремиксы. Всё сошло на нет, но при этом открылось второе дыхание. Оно более размеренное. Да, звучит странно: «Я мёртв, но я жив». Модиксоник не временный проект. Это то, к чему я очень долго стремился, поэтому хочу пройти оставшийся жизненный путь именно с ним.
Сборник Collections вы позиционируете как «вершину первой главы». Означает ли это, что после этой точки звучание MODIXONIC может кардинально измениться, и если да, то в каком направлении вы планируете двигаться дальше — в сторону экспериментов или углубления в уже найденную форму?
Да, определённо что-то должно измениться. Пока я нахожусь в процессе размышления на эту тему.
Трек «Falling Like the Leaves», записанный с Laurie Schubert еще в 2015 году, наконец обрел дом в Collections. Каково это — возвращаться к демо-записям десятилетней давности? Приходилось ли вам «подтягивать» звук старого вокала под современные стандарты сведения или, наоборот, вы старались сохранить ту аутентичную атмосферу 2015 года?
Falling Like the Leaves — хороший трек, на который было потрачено очень много времени и сил. До момента попадания его уже в официальный релиз, он постоянно дорабатывался, полировался, пока не обрёл свою идеальную форму.
Вы упомянули, что отказ от «визуального скитлса» в пользу возврата к оригинальным обложкам был осознанным шагом. Почему визуальная целостность каждого отдельного альбома оказалась важнее, чем единый «стиль бренда» для всего каталога?
Это была ошибка, я хотел довести всё до визуального идеала, а в итоге обложки альбомов потеряли свой дух и самобытность. Поэтому я решил вернуться к более минималистичным, но передающим абсолютный вайб материала, обложкам.
Обложка альбома — это «лицо» музыки или инструмент маркетинга? Насколько сильно, по вашему мнению, визуальный ряд влияет на восприятие Special Sound from the Underground в сравнении с более ранними работами?
Определённо, это лицо музыки. Обложка может как привлечь, так и отпугнуть слушателя. Я всегда считал, что помимо музыки визуал тоже важен. Музыка, обложки, клипы — всё одинаково важно, это единое полотно творчества.
Если представить, что каждый альбом MODIXONIC — это глава книги, то какие визуальные и звуковые маркеры позволяют слушателю безошибочно определить, к какой «эпохе» проекта принадлежит тот или иной релиз?
Альбомы в принципе выходили, можно сказать, друг за другом. Мне тяжело ответить на этот вопрос, так как «эпоха» слишком громко звучит. Названия альбомов хорошо передают общую идею.
For the Stadium Crowds — энергия стадионного звучания.
Beautiful Waves of High Vibrations — материя и дух в танцевальной обёртке, некая философия на танцполе.
Special Sounds from the Underground — ода рейву 90-х годов.
Возвращение к оригинальным обложкам выглядит как признание ошибки. Насколько важно для артиста публично признавать такие моменты в процессе развития проекта, и как это, на ваш взгляд, меняет отношение аудитории к вашему творчеству?
Я думаю, аудитория всё простит, если ты с ней искренен. Ошибаться можно, врать нельзя.
Сотрудничество с лейблом VAUVISION прослеживается через всю дискографию. Какую роль лейбл играет в формировании вашего графика релизов? Это больше партнерство, дающее свободу, или «дедлайны», которые дисциплинируют работу над альбомами?
VAUVISION — хороший лейбл. На сегодняшний день могу сказать, что мне комфортно. Да, у нас партнёрство, дающее мне свободу. Я сам решаю, когда и что должно выйти.
В альбоме Special Sound from the Underground чувствуется другой вайб по сравнению с Beautiful Waves of High Vibrations. Планируете ли вы и дальше разводить эти настроения по разным альбомам (например, «танцевальная лирика» против «андеграундного драйва»), или это временное разделение?
Каждый альбом передаёт моё внутреннее состояние на тот момент, когда я его создавал. Special Sound from the Underground довольно дерзкий, местами агрессивный и меланхоличный. Я думаю, что это нормально, когда у материалов разные настроения. Чего бы мне уж точно не хотелось бы, так это писать одно и тоже из альбома в альбом, поэтому да, звук, настроение, всё и дальше будет меняться, но это всегда будет оставаться в рамках Modixonic.
Трек «Special Sounds In Our Hearts» закрывает последний альбом. Можно ли считать это своего рода программным заявлением или «титрами» к текущему этапу развития MODIXONIC?
Special Sounds In Our Hearts просто завершающий трек в альбоме Special Sound from the Underground. Какого-то трека, который бы ознаменовал завершение главы, нет.
Как вы подходите к выбору синглов, которые попадают в Collections? Было ли сложно отсеивать треки, которые не вошли в сборник, и считаете ли вы их «второстепенными» или просто не подходящими под концепцию этой «первой главы»?
В Collections попали 100% и потенциальные синглы, на которые мне бы хотелось снять клипы. Какого-то сложного выбора не было, я изначально понимал, из каких треков должен состоять сборник.
Если бы вам предложили переиздать весь ваш каталог в формате винилового бокс-сета, какой порядок треков вы бы выбрали, чтобы рассказать историю MODIXONIC максимально последовательно?
Хм ..интересный вопрос. Тогда лучше не порядок треков а порядок альбомов. Я бы их расставил так:
1. For the Stadium Crowds
2. Beautiful Waves of High Vibrations
3. Special Sound from the Underground
4. Collections
Финальный вопрос. После закрытия «первой главы» сборником Collections и выпуска Special Sound from the Underground, есть ли у вас уже наброски для того, что начнется «во второй главе»? Будет ли это логическое развитие текущего звука или полная смена вектора, включая, возможно, работу с новыми вокалистами или жанровые сдвиги?
Да, есть наброски, идеи. Вокалисты будут новые. Я думаю, что вторая глава будет логическим продолжением. Но тут, как говорится, «человек предполагает, а Бог располагает».
Спасибо за уделённое нам время! Желаем дальнейших успехов во всех ваших начинаниях!
Modixonic в социальной сети ВКонтакте – vk.com/modixonicofficial
Профиль музыканта в Звонко – zvonko.link/1A8B095
Профиль музыканта на Яндекс Музыка – music.yandex.ru/artist/16015830
Интервью на MUZSMI ч.1 от 31.05.26 – muzsmi.ru/2026/05/31/modixonic-между-математикой-звука-и-поиском-и/
