Всем привет! У меня хорошая новость! 23.03.2026 наконец-то за длительное время состоялся мой релиз “5aint Nicola5 – Mechanical Rhythm EP” на итальянском техно-лейбле “Technological Records”. Этот релиз выполнен строго и в лучших традициях Dark и Industrial Techno с гипнотичным звучанием со скоростью треков от 123 и до 130 bpm. Где звучит тяжелый бас и кик, и это всё сопровождается постоянным естественным шумом завода. Где кипит работа людей и механизмов, стучит пресс или гремит кувалда. А может работает какой-то станок, который испускает пар или шумит компрессор?
Все 4 трека: 1. Mechanical Rhythm, 2. Production At The Plant, 3. Factory Machine, 4. Rotor Operation сопровождаются именно такими естественными звуками и наполнены рабочей атмосферой. Которые при прослушивании переносят слушателя на ночной завод, где работают сварщики, слесаря, которые собирают тепловозы в холодном цеху. Там всё шумит и гремит вдали звон цепей, ползёт и грохочет кран над головой, который тащит 5-тонную кабину тепловоза. Искры летят от сварки, болгарок или газорезки.
Этот мини-альбом и все треки в нём подобраны и написаны именно в таком рабочем духе, смешаны со звуками Techno 90-х годов. Даже стук пресса или удар кувалды немного смещён от такта, дабы придать естественности. Как будто это рядом бьёт по металлу большим молотом рабочий или штампует изделие пресс… В общем, непростое и специфичное звучание для любителей андеграундной музыки!!!
Идея написать такой альбом пришла в далеком 2004 году, когда я поступил на работу в холдинговую компанию «Лугансктепловоз» слесарем по сборке металлоконструкций. Всё началось с того, когда я работал во вторую смену и мы после обеда в конце цеха с товарищами по работе хорошо покурили. И когда мы вышли оттуда приступать к работе, увиденная картина мне немного перевернула сознание, там такая дискотека была, что просто не передать словами! Обычный ночной клуб с лазерами, дымом и стробоскопами просто отдыхает…
Я остановился и просто стал смотреть на это зрелище. Никогда не забуду, когда, услышав в этом состоянии грохот кувалды по металлу на весь цех: вот этот «Коуууххх…» ещё под естественной реверберацией, и звук ещё сам по себе тянется в цеху… Или когда я внизу смотрел на этот огромный жёлтый кран вверху, который тащит многотонный груз. Какой страшный у него крючок и как он гремит, когда движется! Везде всё жужжит, крутится, вертится, движется, шлифмашинки, роторы, большие шестерни, все рабочие грязные в мазуте и ржавчине… И ещё эти сварщики постоянно искру добывают, мы их «искраё@ами» прозвали. Запах палёного металла, и звеньевой в бригаде нашей постоянно бегает туда-сюда как заведённый, подгоняет: «Так давай работать! Хватит вола е@ть!!!» И это в тёмное время суток происходит, плюс свет дневных ламп добавляют жути, дым, гарь! Я тогда подумал, что я попал в какую-то цитадель зла или Мордор!!!
В голове под этот естественный шум заиграл Benny Benassi — Satisfaction. Он тогда был популярен, и многие помнят, как он задавал тон и музыкальную атмосферу везде и повсюду в те годы. И, естественно, я опирался на его звук. Тогда ещё я особо не знаком был с какими-то разновидностями, жанрами или поджанрами Techno.
В те времена я только начинал писать музыку, тогда всё было впервые — это было моим началом. И какие-то там клубы, диджеи, стили, танцы — это было только в моей голове, в далёких мечтах! Но тогда, ещё юным и зелёным, от увиденного мне захотелось написать что-то такое эдакое, эх! Передающее и погружающее в подобную атмосферу! И через два года, в 2006-м, набравшись опыта в музыке, под этими впечатлениями, которые записались в моей памяти навсегда! Я написал замечательный трек, передающий идентичную рабочую мрачную, нагнетающую атмосферу заводской суеты. И схожей звуковой обстановкой. Мне хотелось передать музыкой и звуком всё то, что мною было увидено, услышано и что я прочувствовал… Именно с этого трека начался этот релиз. Он был локомотивом для остальных произведений, вошедших в нынешний мини-альбом!
Данный трек дожил до наших дней, но только в виде звукового файла. Жаль, проект не сохранился, а он был бы кстати сейчас! Ныне я немного на среднем уровне понимаю, что такое сведение и мастеринг, и его по-хорошему нужно пересвести бы, выдавить и поднять нужные звуки… И тогда, когда он появился, у него было легкое звучание по ударным и басовой части, в сравнении с тем, что сейчас, небо и земля!
И имя у него было другое — «Job Factory». Он долгие годы лежал, пылился и ждал своего часа. Я взрослел, шло время, менялись вкусы, я набирался опыта. Играл, слушал и писал разную музыку. Но идея меня не покидала записать такой мини-альбом в заводской стилистике. Это ещё и память о работе на этом замечательном заводе!
Первый раз я обратил на этот трек внимание через лет 5 после его написания, это был 2011 год. Послушав его, пришла мысль, что он также интересен, как и в самом начале своего появления. Но уже ему нужно было придать более грубой формы, слишком он был легкий и воздушный тогда. Но другие дела не давали реализовать этот план. У меня в те годы выходил первый релиз на виниле на ViTva Records Germany «In The Tunnel». Это как раз был 2011–2012 год. Вообще некогда было заниматься чем-то другим! К тому же я ещё в клубе работал резидентом. График был интенсивный постоянно.
2012–2013 год тоже был насыщенный. Уже выходил второй релиз на виниле «ERA 21», и в этих же годах вышел третий винил с моим ремиксом на «Patrick Arbez – Der Pechvogel». Ну а в 2014 году пошли военные действия на Донбассе. Началась абсолютно новая жизнь! Музыка вообще ушла на дальний и даже не известно на какой план. Я тогда очень мало писал совсем. Стресс, тревога, поиск работы и выживание в новых экстремальных условиях, непонятно, что делать дальше??? Нужно было быстро перестраиваться. Это всё не давало заниматься музыкой, как хотелось, в итоге больше слушал, чем писал её!!!
Послушав этот трек в 2020-м, я тогда основательно понял, что его нужно как-то модернизировать и дописывать… Но в этом же году жизнь внесла свои непоправимые коррективы, повернув круто мою судьбу на 360 градусов! И мне опять стало не до этого проекта…
Позже, уже в 2024 году, я часто слушал тяжёлое и медленное гипнотичное Techno. Есть такой немецкий лейбл «Delude», серьёзные ребята, они любят такой звук и такого рода эксперименты. Часто выпускают Detroit Techno, Berlin Techno, Dark Techno, Minimal и винил тоже печатают… Есть ещё одни подобные ребята, которые выпускают что-то похожее, шведский лейбл-старичок «Börft Records», основанный в 1987 году!
Они меня серьезно вдохновили и подтолкнули на то, чтобы я занялся дальнейшей модернизацией этого трека и созданием других треков с идентичным звучанием. Двигателем ещё было и то, что они принимают демо-записи, как позже выяснилось, для звёзд. А последний лейбл вообще закрыт для демо и никаких разговоров! Там только своя компания… Но это не повод был останавливаться! Сравнив и послушав, что они выпускают, я понял, что у этого трека есть будущее. В сравнении стало ясно, сама структура трека сильная, и дух тоже непростой у него. И если его подогнать под то, что они издают, то это будет интересно!
Загоревшись этой идеей, мне захотелось дать ему вторую жизнь на основе первого сохранившегося варианта! Пришлось идти на смелый эксперимент, дописывать на него новые звуки. Потому что переписать такое уже нельзя, да и сама задумка интересная и своеобразная. Поэтому проще дописать сверху, повторить такое уже очень сложно! Начал с фильтрации некоторых фрагментов трека. Так как местами были шумы и резонанс, что резало слух. Это всё было допущено при первом неправильном написании. И убрать это уже никак не получится, можно только скрыть другими звуками или зафильтровать. Также добавил белый шум, тоже как маскировка, и заодно звук или шипение какой-то машины в треке появился. Потом добавил не один кик, чтобы сделать его тяжелым и увесистым, грубый и местами металлический бас. Всё это сопровождалось не одним компрессором и дублированием кика, чтобы утяжелить ударную часть, так что киков я поднавалил. Трек, конечно, сразу поменялся, и он уже стал ближе к Dark Techno.
Пока это всё выкручивал, понял, почему у этих ребят на этих лейблах такой тяжелый кик или тот же hat прям вот такой железный, даже естественный. Есть два ответа: либо эти музыканты при написании знают особую технологию, как сделать такой кик или хет в программе, например Cubase, или всё это пропускается через железки, что получается такой увесистый звук. Я не могу данное явление описать словами, это нужно услышать, что я имею в виду, но звук очень крутой!
Как-то доводилось побывать в хорошей студии и студиях. Пообщаться не с одним звукарем и повидать некоторые железки в действии. Например, такие как эквалайзер, компрессор, какой-нибудь аналоговый синтезатор, который ты сам выкручиваешь, чтобы получить звук крякалки на подобии acid 303, тот самый Roland TB-303. Или увидеть огромный катушечник, на который раньше записывали мастер-дорожки на самой большой скорости, чтобы было меньше шумов и придать звуку теплоты и мягкости. Ну и увидеть, как правильно сводится трек! Когда-то давно работал с драм-машиной Roland TR-909, вещь, конечно, классная! Да, железо есть железо, аналоговое звучание — это, безусловно, круто! Звук другой совсем. Да и после грамотного сведения звучание изменяется в хорошую сторону, как ни крути!!!
Правда, процесс этот дорогой. Если через такие устройства пропускать звук или с правильным подходом у хорошего звукаря сводить треки как положено, тоже не дешёвое удовольствие!!! Мне, допустим, чтобы сделать что-то подобное, приходилось колдовать и химичить по-всякому. Ставить опыты и эксперименты над звуком, чтобы выкрутить приблизительное в домашних условиях. Но после таких опытов трек поинтереснее стал звучать и так, как нужно. Но правда, излишняя качёвая компрессия, которую любит любое Techno, просто забила вглубь трека другие звуки, такие как хет, снер. Приходилось подбирать подобные инструменты, копаться в старых звуковых библиотеках, искать подобное, дабы подчеркнуть и выразить то, что приглушалось. Поставив это на него, не раз и даже не сто прослушать необходимо это, подогнать так, как было, всё подтянул и выровнял, поменял имя ему, стал он «Production At The Plant». Нашёл и подобрал фото с этого завода на этот релиз, где появилась эта музыка. В общем, на формирование и модернизацию этого трека, чтобы получился релиз «Mechanical Rhythm», ушло пару лет. Нужно было ещё дописать подобных 3 трека к нему.
С «Production At The Plant» возился я до последнего. Даже когда издали этот релиз, проводили замену этого трека на более выразительную версию. Так при мастере, который делал уже лейбл, опять притихли некоторые звуки, как шумы завода и группа разных FX. Пришлось всё это восстанавливать, вспоминать, где и что из чего бралось. В каких папках семплов или в каких программах. Старые семплы-то остались, и программа свои семплы хранит при себе, что очень хорошо. Возни добавило только поиск семплов из игры «Half-Life» первой части. Оттуда брались звуки завода, кувалд, прессов и всяких шумов в этот трек.
Было время, кто помнит, тогда не было такого, как сейчас. Сел в поисковике набрал, что нужно, быстренько нашёл, и ты крутой чел!!! Многие звуки просто не достать, тем более ещё и такие для такого трека. В таком случае игра — отличный вариант был тогда! Я начинал с тех лет, когда программы и семплы передавались музыкантами из рук в руки, и мало того, нужно было хрен знает куда за этим ехать! И к тому же проблемы постоянные были с транспортом. Надо было разузнать у знакомых, куда ехать и как к кому попасть. Не было мобильной связи, был проводной телефон, позвонил по времени. А не так, как тебе захотелось сейчас, в любое время взял набрал или просто написал смс и договорился быстренько!
Была ещё и такая древняя штука, как пейджер. По ней можно было отправить смс, но там тоже не так всё было просто. Ты не писал его сам из своего устройства, а нужно было звонить оператору, надиктовать ему текст сообщения, если я не ошибаюсь! И только тогда оно дойдёт до того, у кого есть пейджер, и всё было в одну сторону, тогда невозможно было легко переписываться, как сейчас смс или мессенджер типа Telegram, Max, WhatsApp, во времена были!!!
Так что связь, которая есть сейчас, тогда это было что-то внеземное! Да и вообще в некоторых моментах нынешнее время просто сказанное!!! Помню, еле дозвонился, в трубке помехи, как в радиоприёмнике на дальних или средних волнах, связь обрывается!!! Встречу назначил, ни в коем случае нельзя опоздать. Ты не можешь перезвонить, разве только в рельсу, и сказать: «Я задерживаюсь, извините, пробки!» А семплы или программы тогда были такие ценные, прям на вес золота. Я до сих пор диски храню как реликвию!!! Внимательно приходилось смотреть и запоминать, что делал твой друг или знакомый музыкант, или где-то у кого-то побывал, у кого такое есть, или в той же студии. И то, что ты запомнил, практикуешь по памяти уже дома.
Программы юзались все на ощупь, вслепую, ещё и на английском, без Гугла, Яндекса или переводчика. Поэтому спрашивать было не у кого, что и как делать, тем более ещё и быстро!!! Большинство информации хранилось в голове, а не где-то на флешке или каком-то облаке. Всё нужно было продумывать, так как многих вещей, как сейчас, просто ещё не существовало! Ютуба ещё не было, чтобы посмотреть видео какого-нибудь чувака, который тебе рассказывает секреты по сведению в Cubase или FL Studio. Или как выкрутить синт или кик техновый. Это в то время была ещё фантастика. Тем более если говорить, что где-то там появится какая-то нейронка!
В те годы тебя бы послушали и сказали бы: «Ты из какого дурдома прибыл?!» И то, что ты сам научился и сумел выкрутить: синт, бас или плагин, — это было твоим личным достижением, а не где-то взятым у кого-то откуда-то… Обсуждать и тем более консультироваться по этим вопросам было не с кем!!! Но, правда, когда встречалась родная душа музыканта, диджея или того, кто хоть чуть-чуть в этом понимает! Можно было хрен знает куда идти или ехать, не спать, не есть и говорить о звуке, программах, музыке до утра или вообще бесконечно… В то время всё приходилось добывать, и ценность к этому была другая, не то, что сейчас. Тогда многого не было, и мы к этому относились иначе, с трепетом, даже когда что-то новое появлялось…
Интернет был в те годы, но это была роскошь, и он был не у всех, его только-только начали проводить, и скорость была у него улитки. Приходилось, помню, к кому-то идти, у кого трафик побыстрее, тариф покруче, чтобы что-то скачать или залить куда-то! Да даже взять выражение, которыми мы пользуемся в быту, в недавнем или далеком прошлом вызвали бы подозрение у окружающих, а здоров ли этот человек, если он так выражается? Вот даже выражение сейчас: напиши мне на мыло или отправь мне на мыло! Зайди в телефон и там посмотри, скачай на моей странице, у меня страницу не грузит или у меня винт сгорел. Файлы отправил в облако, зайди в него и там всё скачай…
«Давай я перезвоню тебе позже, я в лесу, здесь плохая связь! Оплатите покупку через телефон!» Со стороны слышится как абсурд или бред, но это наша реальность! Можно даже про такое снять фантастический фильм, как герой из будущего попадает в прошлое и сталкивается с такими моментами, в общем, интересный сюжет!!!
Эти мысли о прошлом нахлынули на меня, когда я пытался восстановить те приглушенные звуки в этом треке «Production At The Plant». Когда рылся в разных папках с сэмплами и в том числе «Half-Life», вспоминал, как я этот трек писал 20 лет назад и какая жизнь была тогда. Насколько круто изменилось наше настоящее и как изменился сам современный человек и мир вокруг. Что он отошёл от стандартного человека нормального, и ты ещё разбери, кто теперь нормальный!?! Тот, кто в прошлом, или тот, кто в настоящем??? Да и вообще, чем напичкан человеческий разум теперь, если мы так выражаемся, как бы инопланетно даже. Что не можем какое-то действие охарактеризовать нормальными словами или правильным оборотом речи. Хотя в нашем быту сейчас это норма так выражаться!
Потихоньку переформатируется современный хомосапиенз в киберсреду! И просто исчезает обычный человек со знаниями в своей голове. Но при этом к нему добавляется куча лишних и ненужных устройств, информации и каких-то загадочных слов!!! Что он стал забывать родные слова из своего языка, применяя чужие… Превратив всё в кашу, и они врастают в наш быт, а мы всё больше переходим на сленг. Скоро вообще забудем, что такое чистая родная красивая речь без западных слов! Это я уже далеко зашёл от главной темы, сам вопрос тоже актуален по поводу современного человека, и на эту тему можно написать отдельную статью!
Долго пришлось заниматься такой музыкальной реставрацией! Некоторые звуки так и не удалось восстановить в треке, я просто не вспомнил, из чего я их выкрутил тогда. За 20 лет, естественно, всё позабылось, да ещё и время сильно поджимало! Так что такой трек реконструировать и переписать уже невозможно. За исключением, если музыкант обладает суперслухом и сможет услышать недостающие звуки и, главное, их приблизительно, даже точно подобрать! Но для этого должна быть цель, и сам трек должен быть весомым и ценным в музыкальном мире, чтобы проводить подобного рода операции, и самый важный вопрос: где на это взять столько времени!?!
Немало важным был момент — это найти лейбл. Так как среди множества лейблов найти дом для своей музыки — это непростая задача! Во-первых, специфичное звучание, не всем оно подходит! Во-вторых, хоть лейблов и много, а работать-то не с кем! Я столько отправок произвёл на западные и на отечественные лейблы — молчат! В-третьих, большинство лейблов смотрит на имя артиста и его достижения, особенно если трек засветился. Задача лейбла — максимально продать трек! Поэтому ваше имя и творчество — это для них лишь только источник дохода, который должен оправдывать вложения той компании, с которой вы сотрудничаете! И не тешьте себя иллюзией и мечтой о том, что ваша музыка самая лучшая и классная! Что вы Моцарт или Бетховен! Она, безусловно, классная, и вы, конечно, большой молодец, что такое придумали и написали, но это всё больше для вас! Так как среди этого добра есть куча произведений ещё лучше, чем ваше! Поэтому, если вас где-то издают, скажите спасибо, что есть хоть такой способ реализации вашей продукции…
На самом деле тяжело это всё реализовать, так как в тебе одном живет музыкант, продюсер, промоутер, менеджер, бухгалтер, бизнесмен, юрист, дизайнер и ещё много других личностей и функций в одном лице! И нужно упаковать это всё в соответствующий вид, отдать кучу времени, обложку подобрать к релизу, увидеть самому, как это будет выглядеть со стороны. Отслушать, найти, где ты будешь это издавать. А на этот поиск уходит много сил и энергии. Опять же время играет основную роль здесь. Большинство подходящих лейблов просто закрыты, не все принимают «демо-записи» и не ведут вообще никаких разговоров и контактов. А это всё нужно выяснять, где и что кому возможно отправить, желательно заранее!!!
И благодаря этому трудно решаемому вопросу я понял, почему западные музыканты стараются сотрудничать с одним лейблом, и если это лейбл-гигант, то смысл музыканту искать что-то ещё. И одного суперлейбла достаточно. К тому же там могут быть ещё и суровые кабальные юридические условия и обязательства, что они к лейблу просто привязаны и не могут издаваться где-то ещё! В этом случае хорошо, что не нужно прыгать туда-сюда и кого-то искать снова, что очень затратно по времени и силам! Хотя есть исключения, можно издаваться на разных лейблах, у кого как позволяет время…
Так же и музыку стараются писать больше в одном направлении это очень удобно не нужно перескакивать и тратить время на поиски, за исключением если вы звезда которая в топе и у вас за плечами несколько своих лейблов в разных направлениях. тогда можно издаваться как хочешь сам себе хозяин. допустим разношёрстному простому музыканту тяжелее реализовать свой материал!
Я, допустим, пишу музыку для души и от души! И у меня достаточно разного материла в разных направлениях! В этом есть две проблемы: не совсем желательно всё выпускать под одним именем! Это примерно как McDonald’s не может быть ещё кафе «Ням-Ням» за поворотом. Это серьёзный бренд, и такого рода действия могут загубить марку! В этих случаях делать нужно всё очень осторожно, прежде чем что-то издать!!! А второе — это реализовать такое количество разной музыки, найти ей место, где её можно выпустить! Голова кругом идёт от распределения, кому и куда её отправлять. Ведь стилистика разная, и лейблы тоже должны быть соответствующими вашей музыке.
Вот тут ну очень сложно и неудобно всё! У меня до этого был знакомый, у него свой лейбл. Так я с ним проблем не знал с вот этой рутиной, контрактами, очередью, отслушиванием, ожиданием, бесконечной подготовкой к релизу! Я ему просто отправил мастер-треки с обложкой, неважно в каком направлении, согласовал дату релиза, никаких контрактов, и дело в шляпе! Но это самый простой и мгновенный способ реализации, и он быстро закончился. Так этот человек держит лейбл исключительно для себя, для собственных выпусков. Сейчас для других он выпуском музыки не занимается. Хотя 18 лет назад он выпускал много музыки. Серьезно этим занимался, и мы издали на этом лейбле наш первый совместный трек с давним товарищем. Откуда появилась связь и знакомство, так что спасибо всем, что появилась такая связь и знакомые!
После того как этот знакомый перестал выходить на связь, я понял, на этом всё с ним закончилось. Но его-то тоже можно понять, зачем ему эта благотворительность?! Спасибо, что хоть так издал меня!!!
На тот момент я не знал, что делать и как издаваться дальше? Трудный и переломный был период, и я год ничего не издавал. Нужно было понять, что и как дальше делать, как действовать, искать, пробивать новый путь, дорогу!?! Всё пришлось начинать с начала, нашёл около четырёх отечественных лейблов — тишина, ещё столько же западных — тишина!
Technological Records найден был чисто случайно. Смотрю, демо принимают, думаю, давай отправлю им и ещё трём лейблам. Через неделю захожу в почту, а там два письма пришло от двух лейблов, что мы хотим выпустить вашу музыку! И из этих двух я выбрал Technological Records, потому что в письме, которое мне пришло, начиналось со строк: «Ciao, 5aint Nicola5. Большое спасибо за то, что предоставили нашему вниманию вашу музыку, мы очень заинтересованы в ее выпуске. Пожалуйста, свяжитесь с нами для получения контракта и даты выпуска».
Допустим, первый лейбл, который тоже мне ответил, ничего подобного не писал даже, и я подумал, что те, кто предлагают мне контракт, будут посерьёзнее тех, кто ничего не предлагает! Да и вообще я тогда сделал вывод, что если тебе отвечают, то это очень хорошо, значит, к тебе есть интерес и присутствует предмет для разговора. И к этому ещё и предлагают юридически укрепить всё на бумаге и в цифре. Данные предложения придали мне уверенности и подтолкнули меня, что им нужно ответить! Я им ответил, и переписка длится по сей день!
За это время я насчитал собралось около 300 писем, постоянные выяснения, что да как! Я раньше издавался, но у меня были товарищи, которые напрямую вели переговоры, а я уже только подписывал документы. Хотя вспомнил, я издавался давно на одном из отечественных лейблов, но тогда как-то всё быстро и незаметно прошло, я тоже делал тогда всё сам! Немного было страшно и волнительно общаться там и непонятно с кем. Но интерес манил, и я задавал себе вопрос, а как же другие музыканты так переговариваются и издаются они как-то же? В итоге понимал, нужно идти дальше!!!
Мне вообще поначалу никто не верил: ни друзья со знакомыми, ни родители. Особенно когда нужно было сделать небольшой перевод лейблу в размере 78,90 евро для того, чтобы быть в «максимальном премиуме». Также это даёт определённые плюсы на Beatport и Spotify. К тому же ускорился выход релиза, а если без премиум-услуги издавали, то с огромным количеством артистов. Релиз был бы не в марте, а в августе! Хоть на тот момент абсолютно все считали, что это развод и что меня кинут! Но, почитав внимательно контракт, там об этой услуге написано было. Я понял, что для старта это хорошая и нужная вещь, о чём не жалею! Никто меня не кинул, и вы ещё об этом релизе статью эту читаете!
Трудно было осуществить перевод — санкции, отсутствие SWIFT или криптокошельков и бла-бла-бла… Не выясненная и не отработанная денежная схема в непростых мировых политических условиях, как туда отправить отсюда деньги, это была проблема??? Ещё всё быстро нужно было делать! Случайно на мысль пришла идея обратиться к земляку, который много лет живет в Италии! И он не отказал, помог мне осуществить перевод.
Он хорошо помнит, что я всегда серьезно занимался музыкой, ходил постоянно на мои вечеринки, учился у меня играть с винила, и сам просто любит музыку, что не пожалел выделить на это деньги! Но пока мы не разобрались ещё, как можно выводить оттуда деньги, пока они будут крутится там, на том рынке! Также заметен немного щепетильный подход к работе на этом лейбле! У меня были трудности в заполнении контракта по состоянию здоровья. Я объяснил всю ситуацию, предложил вариант по-нашему попробовать всё сделать. Тоже самое, но без контракта, так как у нас такое возможно, и в моей практике не раз были такие случаи…
В итоге всё равно потребовали контракт! Ну ладно, попросил Отца, он помог заполнить его, так как я не могу это сделать по определённым причинам! Ну а если нам играть, то как все и по-взрослому! Сказали заполнить и подписать, мы всё сделали как положено! В любом случае молодцы ребята, что требовательные! Постоянно что-то спрашивают, выясняют, интересуются, предупреждают, что вам нужно сделать вот это действие или мы должны сделать по плану то или это… В общем, суетятся, и есть с вами постоянная связь!
К тому же эти ребята выпускают винил и компакт-диски в малом лимитированном количестве на заказ ручной работы. Цветной конверт или диск, 180 граммов — всё сделают, как пожелаете. Но, правда, цена дороговата, но для любителей аудионосителей и звука, записанного на винил, высокая цена не преграда! Такая индивидуальная пластинка будет стоить 160 евро, а две уже 280 и так далее, максимум можно заказать у них 10 копий. Так что кому интересна запись своих треков на винил небольшой партией или одной в свою коллекцию, то вам здесь помогут, оформят и по цене всё объяснят, обращайтесь, ребята серьёзно и ответственно работают!
Но есть небольшая проблема. Как перечислить отсюда туда деньги, как доставить винил сюда? Ну, я думаю, этот вопрос решаем, требует времени, нужны знакомые, и можно попробовать как-то в обход отправить!..
Возни со звуком было очень много, чтобы подготовить релиз в соответствующий вид! Варианты, что я отправлял на прослушание в самом начале, переслушав ещё раз, были претензии к ударной партии во всех 4-х треках, не хватало нужного пинка в кике и в «Production At The Plant». Вообще разочаровал бас, что пришлось писать заново ещё три новых в этот трек, так как первый вариант был из семпла, а зачем мне он нужен, если я могу написать не семплированное, а своё?! Я добился своего, потратив на это весь январь, но сделав лучше и как хотел! Всё!!!
Отправил готовые мастер-треки на издание, согласовали дату релиза на 23.03.2026. Лейбл сделал свой мастер, потребовав, чтобы мои файлы были в wav -6dB 24 bit без компрессора на мастер-канале. Что, кстати, тоже интересный процесс, почему именно такой способ мастеринга? А всё для того, чтобы разогнать трек, выдавить из него всё, что можно, и настроить уже по-своему. Ну и сам битрейт исходника 24 лучше, чем 16 бит, и, естественно, на таком файле лучше делать мастеринг!
Первый раз послушав, да, существенно заметна разница между тем, что мною было сделано, и я согласился на то, что предложил лейбл! Но я на тот момент не сильно вслушивался и не особо внимательно прослушивал, можно так сказать, бегло. Но в начале марта я попросил мастер-треки как бы на память, ну и для сравнения со своими треками… И уже внимательно в этот раз переслушав все 4 трека, заметил, что 3 играют отлично! А в «Production At The Plant» многие звуки притихли и растворились, о чём я рассказывал выше в самом начале этой статьи. Но мой вариант более-менее звучал, и ещё что-то было слышно, но после финального мастера стало хуже звучать, и я забил тревогу!!!
Пришлось заниматься реставрацией, вспоминать и искать, что притихло. Впопыхах, в спешке, когда релиз вот-вот на носу и всё уже отправлено и готово. Конечно, ситуация придала экстрима! Время давит!!! А я ещё друга попросил ремиксы на все эти треки написать. Поскидывал ему все треки папками, целыми дорожками, не стал их резать на ремикс-паки. Так как этот трек целый миксованый уже и его никак не разделить. Скинул в том виде, что есть, со всеми новшествами и восстановлениями! А в остальных 3-х треках длинные фильтра, думаю, сам по вырезает, как ему нужно.
Друг как раз переходит на Cubase. Он тоже заинтересовался, точнее, заразился этим треком, что он и ему покоя не даёт. Он тоже начал его там чистить из того, что есть. По дорожкам почти всё теперь у него. И ему стало интересно, как улучшить звук. И он тоже начал выкручивать, как оно должно быть, по всем правилам сведения. Набивать руку и слух, приобретать опыт в сведении и мастеринге, ставить свои эксперименты!!!
Да, конечно, заметна разница, когда всё в треке выставлено как положено по правилам и ещё отрегулировано по спектральному анализатору. То, что он мне прислал после своей обработки, очень отличается от оригинала! Звук стал чище, сочнее, даже зернистый! Но так как у друга мало опыта в этих делах, он всё выпытывал у меня, как я сделал именно такую бочку? Да и вообще его вывод по этой композиции: «Он интересен, но в то же время для меня трек — загадка, и мне интересно, как ты его так и таким написал???»
Как сейчас помню, в то время из меня бурлило вдохновение. Скорее всего, это могло и дать такой результат! Тогда звуки и идеи просто лились из головы в программу — вот что значит, когда есть вдохновение! В целом мне понравился его вариант больше, чем мой, по всем параметрам звучит интереснее и вкуснее…
Но время приближалось всё ближе к дате выпуска, и у нас просто закончилось время на эти опыты. И мы даже немного опоздали! Меняли трек на 5-й день после релиза, пока отправили мою уже версию. Но зато в ней всё отчетливо звучит теперь! По поводу этого трека сошлись во мнениях, что его нужно довести до ума, полностью свести как положено. И если в будущем всё будет в порядке, то мы выпустим ремастер этого трека. Отдельным релизом так его и назовём «Production At The Plant». Добавим Extended Mix этой композиции. Она чуть длиннее, и начало у неё другое. И ещё другой товарищ сделает три ремикса на треки из этой серии: «Mechanical Rhythm Remix», «Factory Machine Remix», «Rotor Operation Remix». Получится 5 треков в таком же стиле, с подобным рабочим производственным настроением.
Так что вот он, трек с 20-летней историей. Положив ещё тогда длинную дорогу, ведущую по сей день от «Лугансктепловоз» в наше время. Благодаря ему родился этот замечательный релиз, и у него вдобавок появились три родных брата по звучанию, и ещё, даст Бог, будет продолжение релиза!
Благодаря этому сильному треку из прошлого родилась замечательная статья, которую мы сейчас читаем в настоящем! И если не был бы он сильным, то этого всего просто не было. Мы ничего вообще не услышали бы и не читали вовсе… Хоть и этого завода больше не существует, остались пустые цеха и название с памятником паровоза на первой проходной, на котором написано: «Тысячный послевоенный ноябрь 1949 г.». Оборудование, естественно, растащили, и те, кто растащил это добро, нагрелись на этом. Завод уже не будет выпускать такие модели поездов, как «маневровых, так и тяжёлых», или вагонов электрички. И никто и никакие силы не будут возрождать былую мощь предприятия, теперь там просто ремонтное депо!
Война сделала своё грязное дело. Да и большой бизнес, корпорации и крупные холдинги тоже заинтересованы были в уничтожении этого когда-то завода-гиганта! Так как он был большим конкурентом на всех железных дорогах СНГ и других стран нашей планеты со своим наименованием разнообразной, качественной и надёжной продукции!!! Такие легендарные модели, как М62, 2ТЭ116 узнаваемы по всему миру и есть чуть ли не в каждой стране на земле…
Последний тепловоз сошёл с конвейера в 2016 году. Кстати, последним заказчиком были французы. Они даже двигатель американский привезли в Луганск и поставили его на наш тяжёлый тепловоз 2ТЭ116. Также в нём была установлена вся американская электроника. Наша последняя машина где-то колесит на просторах Франции с Луганской внешностью и Американским сердцем внутри!
И самое главное, что дух этого завода жив и живёт в этих треках и этой музыке. Ибо она там родилась в этих больших цехах ЗПК, ЗСЦ, Рамного Цеха, Сборки, Контрольной Сдачи! Я хорошо помню, как тогда мечтал осуществить эту идею и написать такого рода альбом в далеком 2004 году. Что хочу сделать такой заводской трек и треки, видео клип к нему про нас, рабочих, и что мы там производим. Я долго вынашивал всё это в голове в плоть до наших дней, можно сказать, до выхода этого релиза!
За эти 20 лет в мире и на нашей земле произошли разные, грандиозные, масштабные события, которые сформировали ход истории… Спасибо, что эти молодые и чистые, безобидные амбиции осуществились, пронеслись через 20 лет из прошлого в настоящее и будущее!!!
Хочу выразить огромную благодарность:
– Giacomo Sturiano — владельцу лейбла Technological Records!!!
– Руслану Байдину за помощь в осуществлении перевода, что проспонсировал скорый выход этого релиза!
– Папу и Маму за поддержку меня в таких трудных условиях!
– Благодарю всех, кто верил в меня и поддержал мои старания!
– Благодарю MUZSMI за размещение и поддержку этой статьи на своих ресурсах!
Ознакомится, послушать или купить релиз можно по ссылкам ниже:
www.beatport.com/it/release/mechanical-rhythm/5926735
open.spotify.com/artist/5JZZ2Hz2Z2CB8QwmGxAHpr
www.youtube.com/watch?v=nrG_dg3gj9I&list=RDnrG_dg3gj9I&start_radio=1
www.tiktok.com/@technological_records/video/7620387868023868694
www.junodownload.com/search/?q%5Ball%5D%5B%5D=5aint+Nicola5&solrorder=relevancy
www.technologicalrecords.com/
www.deezer.com/ru/album/918718391
www.traxsource.com/title/2723233/mechanical-rhythm
music.yandex.ru/album/40685286
www.amazon.it/music/player/albums/B0GNCQWKH5
musicbrainz.org/release-group/04f079d5-1a49-435c-9024-e57c9a98a381/details
Не большой рекламный ролик этого релиза:
Благодарю всех, кто читал эту небольшую статью, уделил нам время или просто любит музыку. Прослушал, увидел и оценил моё творчество!
Всем Большое Спасибо!!!
